{"id":42022,"date":"2020-10-06T11:16:39","date_gmt":"2020-10-06T09:16:39","guid":{"rendered":"https:\/\/airtimers.com\/?p=42022"},"modified":"2020-10-06T18:43:56","modified_gmt":"2020-10-06T16:43:56","slug":"die-magie-der-efteling-melodien-ein-interview-mit-rene-merkelbach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/airtimers.com\/en\/die-magie-der-efteling-melodien-ein-interview-mit-rene-merkelbach\/0042022\/","title":{"rendered":"Die Magie der Efteling Melodien – Ein Interview mit Ren\u00e9 Merkelbach"},"content":{"rendered":"

Ein Interview mit Ren\u00e9 Merkelbach

In kaum einem anderen europ\u00e4ischen Freizeitpark genie\u00dft die musikalische Thematisierung der Attraktionen einen so gro\u00dfen Stellenwert wie in Efteling.
Unabh\u00e4ngig davon, ob es dabei um die zaghaft-spielerischen T\u00f6ne der Musik-Pilze im M\u00e4rchenwald oder den theatralisch-bombastischen Sound im fliegenden Holl\u00e4nder geht.

Seit 1999 stammt der Gro\u00dfteil davon aus der Feder von Ren\u00e9 Merkelbach, der als Musiker, Komponist und Produzent in den Teams mitwirkt, die f\u00fcr die musikalischen Themenwelten im beliebten Freizeitpark verantwortlich sind.

Wir unterhielten uns mit dem sympathischen Niederl\u00e4nder aber nicht nur \u00fcber den kreativen Erschaffungsprozess neuer Musik f\u00fcr den Themenpark, sondern auch \u00fcber dessen ungew\u00f6hnlichen Weg vom Rock- und Heavy-Metal-\u201cMietmusiker\u201d zum Hauskomponisten im Freizeitpark Efteling.


Airtimers (Michael): Hallo Ren\u00e9! Kannst du dich noch an deine erste Auftragsarbeit f\u00fcr Efteling erinnern?

Ren\u00e9 Merkelbach: Ja, klar! Das war im Jahr 1999, als Winter-Efteling zum ersten Mal stattfand. Ich durfte das ber\u00fchmte Bach-Menuett der Musikpilze im M\u00e4rchenwald winterlich gestalten. Ich habe dieses dann mit Gl\u00f6ckchen und kleinen Glockenspiel-Melodien ausgeschm\u00fcckt. Man kann diese immer noch w\u00e4hrend Winter-Efteling h\u00f6ren.

Die meisten der heutigen Komponisten blicken auf ein traditionelles Musikstudium und eine klassische Ausbildung zur\u00fcck. Dein musikalischer Werdegang ist hingegen ziemlich ungew\u00f6hnlich.
Doch wie bist du denn \u00fcberhaupt urspr\u00fcnglich zur Musik gekommen?

Ich bin schon als Kind mit Livemusik gro\u00dfgeworden, denn mein Gro\u00dfvater war Jazz-Trompeter. Von fr\u00fch an faszinierte es mich, in einer Band zu spielen.
Sp\u00e4ter nahm ich ein paar Stunden Orgelunterricht und lernte Noten zu lesen, wusste aber schnell, dass ich lieber in einer Band spielen wollte und schloss mich lieber direkt einer Schulband an. Ich konnte zwar kaum spielen, lernte dort aber einfache Akkorde und verschiedene Cover-Songs von The Police, Pink Floyd, Santana sowie Ska- und New Wave-Songs.
Mit 17 schloss ich mich einer Band an, die St\u00fccke von Casiopea, George Duke und etwas Old School Funk spielte. Eine ganz andere Richtung.
Nach und nach lernte ich, Synthesizer zu programmieren, Backing Tracks zu erstellen und viel mehr.

Hast du in diesen Jahren bereits eigene Musik geschrieben?

Soweit ich mich erinnere, habe ich mir sogar schon als Kind Melodien ausgedacht. Ich habe damals mit meinem ersten Synthesizer (ein Korg Poly 800) und zwei Rekordern eigene Musik aufgenommen, indem ich die Musik von einem auf den anderen Rekorder gespielt habe. Hin und her.

Ein fr\u00fches Fundament f\u00fcr deine jetzige T\u00e4tigkeit!

Auch ein wichtiger Baustein: Du hast viele Jahre zusammen mit dem bekannten Musikproduzenten Oscar Holleman im Studio gearbeitet.

Richtig, ich war dort elf Jahre lang der Studiokeyboarder f\u00fcr Bands, die keinen festen Keyboarder besa\u00dfen oder einige Extras f\u00fcr ihr Album ben\u00f6tigten. Ich spiele Keyboards auf 33 CDs. Manchmal nur f\u00fcr ein Intro oder einige Samples, manchmal auf der kompletten CD.

Du hast sogar f\u00fcr die holl\u00e4ndische Death Metal Band Gorefest Keyboards eingespielt.

Das stimmt. Gorefest haben bei Oscar Holleman einige Alben aufgenommen. In meiner ersten Arbeit f\u00fcr sie habe ich ein klassisches St\u00fcck, das einst f\u00fcr einen TV-Auftritt f\u00fcr die Band verwendet wurde, neu arrangiert.
Das war das erste Mal, dass ich mit Samples und Synthesizern ein wirklich kompliziertes klassisches St\u00fcck erarbeitete. Dabei habe ich viel gelernt!

Ich kann mit vorstellen, dass deine Arbeit am Durchbruchs-Album \u201eMother Earth\u201c von Within Temptation im Jahr 2000 ebenfalls einen bedeutenden Meilenstein f\u00fcr dich darstellte.

Als ich gebeten wurde, Keyboard-Parts zum Album beizutragen, fragte ich die Band, ob ich eine v\u00f6llig andere Richtung als derzeit in der Szene \u00fcblich einschlagen darf.
Nach der ersten H\u00f6rprobe beschlossen sie, dass dies die Richtung f\u00fcr das gesamte Album sein soll. Viele Leute umschrieben den Sound damals als \u201eSprookjesrock\u201c – M\u00e4rchen-Rock.

Denkst du, dass dein ungew\u00f6hnlicher Werdegang und die Erfahrungen aus der Rock- und Metal-Welt immer noch auf deine heutige Arbeit abf\u00e4rben?

Ich denke, dass meine gesamte aktuelle Arbeit auf der Musik basiert, die ich seit meiner Kindheit h\u00f6re.
Wenn du beispielsweise beginnst, die Musik f\u00fcr Raveleijn zu schreiben, hilft es nat\u00fcrlich sehr, dass man zuvor Alben mit Rock-, Gothic- und Metal-Acts wie Gorefest, Within Temptation oder After Forever aufgenommen hat. Ich muss die Musik daf\u00fcr nie \u201ef\u00e4lschen\u201c, weil ich diese Art Musik eben selbst sehr mag.
Ich denke, dass der Raveleijn-Soundtrack sich mit Schlagzeug, Gitarre, Bass und Gesang auch sehr gut in der Gothic-Szene machen w\u00fcrde.

Gibt es f\u00fcr dich denn einen Unterschied zwischen dem komponieren f\u00fcr eine Band oder f\u00fcr eine Attraktion in Efteling?

Es mag sich seltsam anh\u00f6ren, aber am Ende ist es alles Musik und es macht f\u00fcr mich keinen Unterschied, wof\u00fcr diese ist.
Ich kann jederzeit f\u00fcr jede Art Musik eine Melod<\/p>\r\n<\/fb:like>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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